上那个拿着锯子的变态杀人狂，雷恩嗤笑一声：
“别对他们抱有期待，肤浅的美国人，流行反智主义，《星球大战》都能当文化。”
说完，他拧开了桌上的一瓶可口可乐，喝了一口。
龙之介点点头，表示了认可：
“美式恐怖片里，总有几个作死的小青年，去往偏僻的地方游玩，然后冒出一个身材高大，面目狰狞，怎么都无法放倒的小强命杀人犯……”
他涛涛不绝地抱怨着，把不少经典的恐怖电影贬得一文不值，当然，以他杀人的数量，他也有这个资格。
“很多老美都认为，血浆洒得越多就越吓人，但在我们那，大家就只是觉得恶心罢了。”喝着可乐，雷恩不屑一顾的说。
我们那？
雨生龙之介误会了，他对雷恩是来自地狱的恶魔深信不疑，甚至猜测“恶魔”先生的身份就是《浮士德》中的梅菲斯特。
“地狱的恶魔们也看恐怖电影吗？”
“当然喽，内心中不信上帝的人越来越多，现在引诱人类的灵魂堕落太容易了，我们总得找点别的乐子吧？”
雨生龙之介立刻来了兴趣，询问道：“那阿克曼先生，您喜欢什么恐怖电影？”
“1920年，德国电影《卡里加里博士的小屋》；1922年，吸血鬼题材《诺斯费拉图》……1964年，小林正树的《怪谈》等等。
真正的恐怖，应该是一种艺术，它不是单纯的感官刺激，应该具有美学
第四章：恐怖美学(4/5)