，不过这确实也是没有办法的事儿。
别管是相声还是小品，大部分的题材都是得有一个明确目标的，是要让节目从头笑到尾，还是让节目喜头悲尾，还是让这段的节目都是保持这样一种温情，喜剧、悲剧混杂的气氛中。
其实不管是前世和后世里头，大多数的喜剧迷其实虽然喜欢搞笑的小品，但是也不代表大家是讨厌喜头悲尾和喜剧、悲剧混杂的。
甚至其实从对于观众的共情来说，一个带有一些悲剧和煽情的结尾，是要比大多数中等偏上的纯喜剧更让人映像深刻的。
整场的喜剧节目，别管是小品还是相声，为什么要讲究节奏，要讲究包袱的密度和强度。
就是因为观众的笑点是有波动的，从起点来讲，比如满分一百，一段节目开始可能一两个五六十分的小包袱，或者演员耍个宝大家都会会心一笑的，因为观众对于一个新的节目都是有所期待的，此时的精神最集中，笑点最好找。
而过了开头，如果到了中间喜剧演员还想让观众们笑，那么就只能在推进故事的时候加入更多五六十分的小包袱和七十、八十分的大包袱。
这就是观众笑的情绪波动规律，一个大包袱抖出来以后，观众的反应当然是大笑，或者持续三秒，或者持续五秒，随之而来的就是进入仿佛是手艺活之后的贤者时间，一切的笑果重新归零。
然后紧接着就需要喜剧演员再重头开始铺垫、小包袱、更好的大包袱、一直到最后的最终高潮点。
第四百六十六章 算命(6/8)