头有尾，有思想。
而黑土大叔的电影和郭桃儿的《祖宗十九代》，有的其实剧本出发点也不错，但是一拍起来就依旧还是按照二人转、相声的感觉，变成笑话大合集用故事服务笑点了。
只有故事足够的好才能满足喜剧最开始的目的，为了观众。
用设身处地，引人入胜的故事先把人拉到故事里边，等到观众思想跟着镜头进入了故事剧情里边，以后别管是想怎么搞笑，都是事半功倍的，这也是为什么一些烂电影有很多人说出戏呢，故事剧情太烂，沉浸不进去可不就不是出戏嘛。
所以说除了电影，包括像小品、相声、二人转演员也是一样，如何能够看明白演员好坏，节目好坏呢？最重要的就是看演员能不能最快时间将舞台下的观众带进故事了里去。
比如开心油条春晚的小品《扶不扶》，郝建推着烂自行车两三句吐槽直接将故事背景交代完毕，好管闲事的好人形象刚刚竖立好。
紧接着下一秒就是马丽饰演的老太太晃悠两步倒在了地上，扶不扶？根本不用多，不到半分钟，只要看过小品的人，百分之九十九脑袋里边肯定都有这样一个问号浮出来，一有这个想法，一产生了好奇就说明你观众就已经入戏了。
而这是小品最常用的方式，但是作为相声演员的沈常乐，这次却是采用了一个相声、说书演员的看家本领，通过和观众的互动，来让观众在入戏的情况下再度升级。
小品演员上来演出，最多是让观众入
第四百六十四章 演出完(2/9)