很长一段时间里，交响乐队只用两只圆号。
有时偶尔会增加一只小号。
这种情况一只持续到19世纪上半叶才有改善，铜管乐器因为宏大，宽广的音量，适合雄壮，辉煌，热烈的曲风，而受到欢迎，才成为交响乐里不可或缺的一部分。
莫扎特的《g小调第40号交响曲》整个风格都是偏忧伤愤懑的，也不太用的上这些铜管乐。
结果被老头一解读，成了天才构想了。
这事他也不好说啊。
这主要是里欧斯特先入为主，先看了乐谱，确实牛逼，老子写不出来。
之后脑容量就有点走极端，什么都朝牛逼方向想。
一下就把安然在心目中的地位，从后生晚辈，一个可造之材，提到了交响乐大师，音乐大师的地步。
当然要处处朝高处想了。
里欧斯特拍拍他肩膀，“你比我说的还要好！”
语气里满是佩服和尊敬。
“安然先生，我就不打扰你了，尽快完成作品，我已经迫不及待的想要演奏这首交响乐了，这辈子能演奏你写的这首交响乐，绝对是我音乐生涯里最值得庆贺的事情！”
说完， 他跟曼奇尼就转身朝外走。
老头的手都激动的颤抖起来。
安然看两人离开，坐下长出了口气。
这下看来，西洲人对交响乐的发展也比不上地球啊。
莫扎特果然是YYDS，不管放到那个世界，都是大牛
第1722章 原来真有神(4/5)